瑞奇·昂伯格身兼导演编( biān)剧主演，主导开发了伪纪( jì)录片风格系列影片，这些( xiē)电影的风格和手法本质( zhì)上是在模仿《致命录像带( dài)》（2012）系列，但得益于瑞奇·昂伯( bó)格在空间调度和氛围营( yíng)造上的出色发挥以及对( duì)剧情的创造性经营，“黑崖( yá)镇宇宙”逐渐成型，成为恐( kǒng)怖片或伪纪录片风格爱( ài)好者影像打卡地。
《恐怖素( sù)材》（2018），瑞奇·昂伯格的长片首( shǒu)作是标准的分段式伪纪( jì)录片风格恐怖片，故事发( fā)生在2016年，有民众报警一栋( dòng)已被拆毁的房子再次出( chū)现，副警长利奥·科尔夜间( jiān)探访，在房中发现并观看( kàn)“恐怖素材”录像带，以此为( wèi)线索串联三个故事：《生日( rì)派对》，神秘小丑夺魂母子( zi)；《风暴追踪者》，黑衣邪教献( xiàn)祭三男；《非礼勿言》，教堂诡( guǐ)音引诱祭品。本片的呈现( xiàn)形式就是利奥·科尔遗留( liú)下的执法记录仪影像资( zī)料，他在这栋“不存在的房( fáng)子”中经历惊魂一夜后失( shī)踪，他的片段也是影片高( gāo)潮，用密集的鬼脸特效和( hé)jump scare 制造效果极佳的紧张感( gǎn)窒息感。手电筒光束是贯( guàn)穿全片视觉元素，视野受( shòu)限和死亡威胁让所有日( rì)常场景变成危机四伏的( de)幽闭迷宫，叙事精炼，没有( yǒu)伪纪录片常有的“注水剧( jù)情”，全片时长71分钟，对片长( zhǎng)的控制也延续到后续作( zuò)品中。瑞奇·昂伯格主演了( le)《非礼勿言》部分。
《恐怖素材( cái)2：录像诅咒》（2020），续集概念类似( shì)《人体蜈蚣3》，系列前作成为( wèi)续集讨论的对象，构建起( qǐ)戏中戏局中局。导演饰演( yǎn)主角丹尼尔，第一部中的( de)录像带泄露出去后，丹尼( ní)尔发现《非礼勿言》中的人( rén)和他一模一样，他为了证( zhèng)明录像带中不是自己并( bìng)查出真相，找到同样出现( xiàn)在第一部《风暴追踪者》短( duǎn)片的男子詹姆斯，他们一( yī)起寻找黑崖镇并展开调( diào)查。他们陆续采访了镇上( shàng)居民，包括利奥·科尔妻子( zi)，前镇长等人，因为感受到( dào)诡异不安的氛围，两个人( rén)对是否要继续调查的分( fēn)歧越来越大，惊悚异象也( yě)出现地越来越频繁。最终( zhōng)，他们也在某个夜晚进入( rù)“不存在的房子”，复古的老( lǎo)唱片音乐，找不到出口的( de)鬼打墙，低沉的男子嗓音( yīn)，不断闪现的狰狞鬼影，这( zhè)一切恐怖都随着两个男( nán)人的失踪留在录像带里( lǐ)。本片发展了“不存在的房( fáng)子”的设定，原房主一家被( bèi)女儿梅根杀害，之后房子( zi)在2015年被拆除，2016年有报警电( diàn)话声称看到了这栋房子( zi)，之后便发生了利奥·科尔( ěr)的失踪案。
《恐怖素材3：凌晨( chén)三点》（2021），新的失踪者增加了( le)，丹尼斯·罗森在2020年失踪，他( tā)是一名视频博主，他偶然( rán)发现了前两部录像带，为( wèi)了破解失踪谜团走进黑( hēi)崖镇。经过半小时毫无所( suǒ)获的游荡，丹尼斯突然发( fā)现自己已经被困在镇子( zi)里，恐怖在夜晚降临，但他( tā)看到的碎片化信息都成( chéng)为观众理解三部曲的钥( yào)匙。损坏的路牌显示镇子( zi)始建于1877年，破旧的小册子( zi)提到黑魔法、黑袍人、消失( shī)的镇子，第一部《风暴追踪( zōng)者》短片主角之一阿历克( kè)斯出现但很快自杀，第二( èr)部的丹尼尔也出现嘴里( lǐ)念念有词，墓园看守人原( yuán)来是第一个观看录像带( dài)并自杀的人，荡秋千的神( shén)秘人说出诅咒秘密：出现( xiàn)在录像带中的人都会被( bèi)杀死，破解诅咒方法是将( jiāng)录像带从原来的地方取( qǔ)出来。原来的地方是哪里( lǐ)？没有人知道。丹尼斯在恐( kǒng)慌中终于进入“不存在的( de)房间”，鬼影瞳瞳人鬼追逐( zhú)后，丹尼斯奔逃到马路上( shàng)被撞死，故事回到系列第( dì)一部，原来丹尼斯就是《风( fēng)暴追踪者》中突然出现的( de)尸体，这个首尾循环的设( shè)计非常漂亮，前后互文的( de)故事构筑起一座黑崖镇( zhèn)迷宫。第二部和第三部的( de)结构回归到传统故事片( piàn)，增加了相对日常琐碎的( de)内容，放慢了节奏，但导演( yǎn)利用细节不断回溯前作( zuò)、串联剧情增加了解读趣( qù)味，弥补了故事性不足，
《恐( kǒng)怖素材》系列将“套娃”模式( shì)发挥到极致后，《恐怖计划( huà)》（2023）又回到了分段式，淘气少( shǎo)年捡光盘，光盘中四段恐( kǒng)怖录像：1994年，父女露营遭遇( yù)吃人海滩（导演主演）；2004年，追( zhuī)捕疑犯引来外星丧尸；2014年( nián)，阿米什人鬼屋群魔乱舞( wǔ)；再加一个时间线不明的( de)串联短片，黑伞黑衣人夜( yè)色行凶。少年看完光盘后( hòu)，黑衣人突然闯入并追杀( shā)两人。本片更像前作枯竭( jié)后的过渡作品，五个短片( piàn)都是导演擅长的“鬼屋模( mó)式”，导演对黑暗封闭空间( jiān)的调度已经驾轻就熟，本( běn)片最大的贡献应该是串( chuàn)联短片后来扩展成为长( zhǎng)片《黑伞人》（2025）。
如果说《恐怖素( sù)材》系列还算是新人导演( yǎn)一鸣惊人顺势而为，从《恐( kǒng)怖计划》到《黑伞人》就已经( jīng)进入专业化体系化开发( fā)阶段。
《黑伞人》（2025）可以视作“黑( hēi)崖镇宇宙”成型之作，上一( yī)部的黑伞黑衣人杀人被( bèi)设定在2015年，遇害者哥哥委( wěi)托侦探共同调查，过程中( zhōng)他们锁定了“黑伞人”。“黑伞( sǎn)人”是本片新增角色，为本( běn)系列增加了都市传说元( yuán)素，神秘杀手每十三年行( xíng)凶一次，而且会追杀调查( chá)凶杀案的人，虽然不愿相( xiāng)信，但男主和侦探已经开( kāi)始不断感受到黑伞人的( de)威胁。当侦探失踪后，男主( zhǔ)发现自己也陷入黑伞人( rén)的追剿，必欲置之死地。
观( guān)众跟随电影能够迅速代( dài)入角色，身临其境体会到( dào)不可知环境中持续叠加( jiā)的威胁带来的紧张感压( yā)迫感，限于成本和风格本( běn)系列场景有限，普通民居( jū)、汽车旅馆、教堂、树林等日( rì)常环境都被改造成没有( yǒu)出路的“密室逃脱”，当然系( xì)列进行到第五部，也显露( lù)了桥段重复、场景单一、审( shěn)美疲劳的倾向，但《黑伞人( rén)》用量大管饱的高潮段落( luò)做足了气氛，足够回馈粉( fěn)丝。
黑崖镇系列虽然都为( wèi)主角不间断记录设定了( le)不同理由，但基本上都很( hěn)难自圆其说，难以理解主( zhǔ)角即使遭遇生命危险也( yě)不放弃拍摄的动机，这也( yě)是伪纪录片的常见缺陷( xiàn)。瑞奇·昂伯格虽然在合理( lǐ)性上没有完善，但对“第一( yī)视角”的运用和发挥非常( cháng)出色，超出很多同类影片( piàn)，这大概是本系列能够持( chí)续出品的原因。
